专门买碟看的，觉得每个 □□□□□人都演的很好啊=0=导 □□□□□致新拍的版本我一眼都没 □□□□□看过！ □□□□□

江姐：“我看你们谁敢动 □□□□□□我！你们的母亲、姐妹、 □□□□□□女儿哪个不是女性？今天 □□□□□□你们这样侮辱我，他日你 □□□□□□们的行为传了出去，势必 □□□□□□会遭受中国所有女性的唾 □□□□□□弃与严惩，你们的妻儿姐 □□□□□□妹也会与你们划清界限！ □□□□□□” 傅作义：历史有时候 □□□□□□只有回过头来，才看的清 □□□□□□楚，当局者迷呀～ 能拍 □□□□□□出此片，显得我军气量， □□□□□□气度非凡。今日明明应该 □□□□□□寻求矛盾进步，何苦为了 □□□□□□担心误导，连青天白日旗 □□□□□□都不敢再放？ 即便是敌 □□□□□□军，也曾共同抗日呀！ □□□□□□不过决战之后，却只写了 □□□□□□功德林里的战犯，不得不 □□□□□□说偏题得厉害。 希望有 □□□□□□一部更全面反应党与人民 □□□□□□视角的决战之后。而这部 □□□□□□只能叫一个番外之功德林 □□□□□□。 很喜欢操场乒乓球桌 □□□□□□上大战复盘的电影调度， □□□□□□虽然没听明白，但是各个 □□□□□□眉飞色舞的样子着实有趣 □□□□□□。 □□□□□□

虚幻与真实之间。虚构与纪□实之间。入戏与间离之间。□散回文化结构和内在戏剧冲突复□。戏里戏外人生。手持摄影□、现代性哲学命题。仿佛离□意识形态千万里远，又无处□不在。术士□

电影最后，周总理坐在中间，国民 □□□□□党坐在桌子两边，构图很有意思， □□□□□有点像最后的晚餐。 电影的高度 □□□□□，胸怀在这类电影里，真的是少有 □□□□□。 刻画的每个人物，过多，过平 □□□□□，不够饱满。 最后陈毅老总几句 □□□□□话让整个人物马上站了起来！ 每 □□□□□每展现大时代进程的时候，总感觉 □□□□□是电视剧的镜头，缺乏震撼。 □□□□□

当今来看，本片最为有趣的一点 □□□□□是男主满面纯良的姿态与被符号 □□□□□学绑架观众事先将摄像机视为性 □□□□□器官的反差，倘若当年摄像机的 □□□□□设置还有那么几分欲说还休的朦 □□□□□胧意味的暗示的话，在当下，摄 □□□□□影机三脚架第一次举起之时，就 □□□□□以如直接将男主的另一形象暴露 □□□□□在了观影者面前了。从这一点来 □□□□□说，电影技法的惊觉初创的新鲜 □□□□□感已经演变为了另一维度的准则 □□□□□，驯化框定了我们的思维，进而 □□□□□又创造出了摆脱于当时（追寻自 □□□□□我心理原因）的另一种欣赏快感 □□□□□——男主挣扎心态的体验。追寻 □□□□□到体验的改变另一差别处在于对 □□□□□于悬疑态度的转变，当年的惊悚 □□□□□套路尚未完备，事件走向当为欣 □□□□□赏重点，因此电影的悬疑点在于 □□□□□情节与追寻心态的结合，而当惊 □□□□□悚片已经早已成型之时，当下的 □□□□□欣赏处就转变为了场景下的内心 □□□□□体验/探究。其实换句话也可以 □□□□□说成，当下的观影积累使我们提 □□□□□早的进入了第二轮观影赏析。 □□□□□